欧阳山是周扬修正主义文艺黑线的干将 人民日报 1966.11

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人民日报 1966-11-24

欧阳山是周扬修正主义文艺黑线的干将第6版

《红卫报》和《南方日报》最近连续发表工农兵和革命干部的文章，揭发和批判欧阳山的反党反社会主义的罪行。
《红卫报》和《南方日报》在“编者按”中指出：大毒草《三家巷》和《苦斗》的作者欧阳山，是个挂着“共产党员”招牌的彻头彻尾的修正主义分子。他长时期来，利用他所窃踞的前广东省文联主席、中国作家协会广东分会主席的领导职位和他那些反动小说，猖狂地攻击社会主义，攻击三面红旗，攻击毛泽东思想，在广东文艺界积极地推行周扬修正主义的文艺路线。
《三家巷》和《苦斗》受到广大革命群众的严正批判以后，欧阳山在他的后台老板周扬的庇护下，不仅不接受批评，反而连续射出反党反社会主义的毒箭。在轰轰烈烈的无产阶级文化大革命中，广大革命群众把这个长期隐藏在革命队伍里的修正主义分子揪了出来。下面是欧阳山的主要罪行。

反党的急先锋

欧阳山是周扬反党反社会主义文艺黑线的一员干将，他一贯坚持资产阶级的反动立场，积极推行反革命修正主义的文艺路线，疯狂对抗党的领导。
一九五九年，欧阳山的大毒草《三家巷》出笼以后，就受到当地党的领导同志和革命文艺工作者的批评。可是，一九六○年，周扬竟在第三次全国文代会的报告中，将《三家巷》捧为“优秀作品”。后来周扬来到广东，在一次座谈会上，欧阳山便当着他的面，大肆攻击地方党委，说“一九六○年文代会，中央（指周扬）对文艺工作鼓励很大，但具体到地方就不够了。写出作品后受到冷淡待遇。”在另一次会议上，他还大叫大嚷说对他的作品“喷香水”不够，反而喷了许多“臭水”。
广大工农兵、革命知识分子和革命文艺工作者从一九六四年以来，对《三家巷》和《苦斗》这两株大毒草进行了义正词严的批判。周扬就连忙给欧阳山打气，给他出谋划策，煽动他继续向党进攻。周扬说：“你吃了亏，作品五部只写了两部，这是很难得到人们理解的。”指示他将毒草继续写下去。欧阳山领旨回来后，就按着他的后台老板周扬的调子，对党对工农兵的批评疯狂反扑，扬言“五部才写了两部半，就说是阶级调和，第二世（下一辈子）也不服！”他对广大工农兵的严正批评，不仅置之不理，而且狂妄地说“有许多批评文章我还没有看”，“所有文章没有一篇能说服我。”
一九六○年，欧阳山写了一株美化右倾机会主义分子的大毒草——短篇小说《乡下奇人》，在反革命修正主义分子林默涵的“鼓励”下，送《人民文学》发表。而一九六四年，当广大工农兵群众要求拔除欧阳山这株反党毒草时，林默涵就出来包庇，公然利用职权，将《乡下奇人》从批判计划上删掉。
十几年来，欧阳山挂着“共产党员”招牌，窃踞广东文艺工作的领导要职，却拒不执行党的政策和党交给的任务。他目无组织，跋扈嚣张，“要挟”、“拒绝”、“不理睬”、“不参加”、“顶回去”，就是欧阳山对党的态度。一句话，他不是按照党的要求改造自己，而是要按照自己的资产阶级精神面貌来改造党。

劳动人民头上的贵族老爷

解放以来，欧阳山一直做官当老爷，追求资产阶级腐朽糜烂的生活，而对于深入生活，同工农兵结合，改造思想，则阳奉阴违，竭力抗拒。
欧阳山一九五四年前后在当时的南新农业合作社“深入生活”，很多贫下中农就说他不像个革命干部，倒像旧社会的“老爷”。他总是找“理由”溜回广州去，一去就是十天半月，最多只有三分之一的时间住在农村。他从来不参加劳动，住了几个月，根本没有交过贫下中农的朋友。
当时正是合作化运动初期，阶级斗争非常尖锐。欧阳山在如此激烈的阶级斗争面前，竟然采取冷眼旁观的态度。他参加群众的大会小会，可是从来不讲一句话，从来不表示自己的态度。
欧阳山在村里干些什么事呢？第一是照相，看见朝霞和晚景，他就照上几张；第二是找寻资产阶级低级趣味的东西，例如发现某些结婚旧风俗、旧习惯，他就兴致勃勃，寻根究底问个不休；第三是划着小艇上茶楼，听人家谈话。欧阳山就是这样“深入生活”的，难怪他一下笔就写出毒草来。
更令人气愤的是，欧阳山明明到农村去当老爷，却大耍流氓骗子手段，欺骗组织和群众。一九六二年春天，他带着老婆、孩子和几个人，乘了小汽车下乡。和他同去的人对群众说：“合作化时期，欧阳山在这里劳动生活过，没有留下照片，现在要补一补。”于是欧阳山颤抖着让人扶上水车、扶到田地里，装出劳动的样子拍了照，后来刊登在一九六二年五月号的《广东画报》上。看，这是多么卑鄙的灵魂，多么丑恶的嘴脸！

培植毒草的能手

在我国遭受暂时经济困难的那几年，欧阳山除了抛出大毒草《苦斗》以外，还连续射出《乡下奇人》、《在软席卧车里》、《骄傲的姑娘》和《金牛和笑女》等一支又一支毒箭，竭力配合国内牛鬼蛇神，污蔑社会主义制度，攻击无产阶级专政，为复辟资本主义作舆论准备。他在《乡下奇人》里，肆无忌惮地污蔑大跃进是“大跃退”，胡说人民公社是“儿戏”，“一点儿也谈不上鼓干劲”，诽谤农村干部是官僚主义者，放空炮，吹牛皮。他的《在软席卧车里》，把社会主义社会丑化成“不公平”的“黑暗世界”，他甚至疯狂地攻击党和毛主席。在《骄傲的姑娘》里，欧阳山暴露了对毛主席文艺路线的刻骨仇恨和企图推翻社会主义、复辟资本主义的政治野心。在《金牛和笑女》里，他恶毒地歪曲历史，大肆渲染战争恐怖，宣扬阶级调和和资产阶级的爱情至上，力图腐蚀革命人民的斗志。

败坏文艺队伍的腐蚀剂

一九六一年，欧阳山抛出了他的《对专业作家工作的五点意见》。这是一个彻头彻尾的修正主义文艺纲领，是欧阳山妄图按照他的资产阶级世界观来改造文艺队伍的阴谋的大暴露。它的主要内容是：
一、“应该明确作家的性质”是“脑力劳动者”。“但这种脑力劳动者与一般干部的脑力劳动应该有所区别。应该清楚地在制度上明确规定一条：专业作家是艺术家，应当作艺术干部专门人材待遇。”诸如生活方面等问题，“都可按这一级的规定来照顾。”这是要把作家变成特殊阶层，扩大“三大差别”，为资本主义复辟创造社会条件。
二、“专业作家的学习每年集中一次，两个月到三个月”，“一方面可作度假，恢复体力或者避暑，这样学习精神更集中。”这是假借“学习”之名，到处游山玩水。
三、“取消文艺级，一律改为行政级，一般应以文艺级加七为原则。部分的人政治待遇还可提高一级到二级。”这是妄图使文艺界的高薪阶层永远固定下来。
四、“要建立‘创作之家’（又叫‘文学院’或‘翰林院’），使专业作家创作、生活、学习都得其所。”这是要使作家协会变成“裴多菲俱乐部”式的反革命团体。同时，要劳动人民用自己的血汗把他们当作贵族老爷供奉起来，使他们脱离火热的斗争，逃避思想改造。
欧阳山为了实现这个修正主义的文艺纲领，狂妄地声称要把这个纲领用作家协会党组名义向上“建议”，如省委文教部不能解决，就找省委书记；省委书记不能解决，就找到中央，直至解决为止。其气焰之嚣张，反动立场之坚定，充分证明了他是一个道道地地的反革命修正主义分子！