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发表于 2010-6-3 20:23:38
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中央首长在中央直属文艺系统座谈会的讲话
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陈伯达 江青 张春桥
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〖时间:晚九时,地点:人大会堂。参加单位:中国京剧院、北京市京剧一团、中央乐团、芭蕾舞剧团、中央戏剧学院、中央音乐学院。首长:陈伯达、江青、张春桥、戚本禹、姚文元、吴法宪等、〗 # f& T8 v& R/ ~3 o, M4 m- F& O7 D
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江青:今天来听听你们的意见,很久没有过问你们的事了,很抱歉,主要了解文艺界运动的情况,有点冷场啊,……我提一个问题,听说你们有一个“十七年与五十天的争论”,你们谈谈。有很多同志给我写了信,我也不能一一的回,近芳给我写了两封,(杜)近芳讲吧,听说文艺界有砸三旧和反砸三旧。
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(当杜近芳汇报到中国京剧院的运动情况,说有人围攻军代表时)江青:应该让军队来个同志,让杨成武同志来。 5 B5 T( c! B& l( S
7 K. w3 \* g7 k7 s5 _. d戚本禹:他病了。
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江青:那就让吴法宪同志来。(打电话叫吴法宪同志)
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1 v. Q4 R& {. y5 m(钱浩梁谈到京剧院成立了革命委员会时)江青:你们这么个小单位就成立了革命委员会,我们还是小组呢,你们有多少人? * V s& M+ v+ m4 Y; k% G
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钱浩梁:十三个委员。
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1 i* i1 C, P* x8 `江青:有没有常委? / d7 f7 H1 b- d# a
: L; [- y0 B6 E- g钱浩梁:没有。(又谈到剧院联合问题) * ^# v! H( X$ ]3 g& J5 l: A
* ^/ |. h9 U! E* r& K" M; t2 o& \江青:问题是这个大联合是否妨碍你们更好的斗争一小撮坏人,如果不妨碍,自然就没什么了,如果有妨碍那就是另外一回事了!
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(当钱浩梁汇报到工作队在时投票选革委会时)江青:极端民主实际上是不民主。
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(当钱浩梁讲到京剧院“东方红”夺权后,不斗阿甲斗他们时)戚本禹:现在他们成立了革命委员会斗了阿甲,有简报。 ; L# n( B4 w1 e& j! z# ^5 K. i
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江青:我没看到。 + S( h$ \$ I: Y* ~2 ]+ {. ?2 {
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(当谈到去年十一月廿八日大会“东方红”不让钱浩梁、杜近芳参加大会时)江青:反对,就是反对我们小组,你们参加大会的名单是我们提名,民主讨论过的。
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2 {# s* U* b5 } Z6 G, `(谈到冲击京剧一团时)江青:什么东西,都去冲你们京剧一团,再去你们就揍他们,他们反对我没什么,反对我们小组那就不行,不过我保留还击的权力,要是武斗我非还击不可,你们都是武生吗?
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, ?2 T. l% B5 `; N) e( b% @钱浩梁:我们是武生,可是没真打过。(众笑) 0 @3 B+ l, c" F5 a9 y
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(当谈到京剧院“东方红”头头×××时)江青:你说的头头还是小人物吧!你们院里还有不少大人物! $ A2 H. G+ u, [8 l
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张春桥:小人物和大人物是有联系的。
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江青:应该联系起来看,你们应该总结教训,他们厉害,你们比他们还厉害嘛。 ; f" p( w5 U. T+ R% f" ?6 c
0 J/ r: Y. z. a6 H2 C! W+ I2 P* ~# a(杜近芳讲到“东方红”掌权后,自称“造反派”掌权斗他们时)江青:造反派要看你是造资产阶级的反,还是造无产阶级的反。造反派容易,要有阶级性。 $ c% o* Q4 j! }& s4 [+ t
1 Q {! c/ u: f3 a1 p(当谈到搞样板戏时)江青:样板戏一般要修改二、三年。
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; N; v( |9 [" C7 S, U! n. i(当中央戏剧学院×××起来汇报时,谈到十七年与五十天的关系问题时)江青:你叫什么?是哪个单位的? $ W, Y$ ]3 l9 r: L9 ~& {1 f
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李春人:我叫李春人,是中央戏剧学院的。(接谈砸三旧的观点) 0 C& m2 g3 W! a9 f3 E, c
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戚本禹:他们戏剧学院是文艺界斗争的焦点,所以把他们找来了。你是红旗的吧? ! `6 g/ g& h" v+ N& V
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答:是。
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9 ]( e" M8 D0 ^, z(当谈到复课,有人坐不下来时)江青:可不是,复课就是搞斗批改,就不能到处溜哒了。 8 b, u. f( a; b+ g8 }' ^$ c, E
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李春人:有人坐不下来。 7 q" y K9 z4 M( N" Z
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江青:你算说了句心里话。(笑) - @. q2 B! q8 f
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戚本禹:不,不、不!他们还是能坐得不来的,叶向真的问题就是他搞出来的,他们坚持斗李伯钊,叶向真根本不斗李伯钊,那些材料就是他们从上海调查来的提供给我们的,他们做了踏踏实实的工作,他们这个组织很不错,把受叶向真蒙蔽的同志争取过来了,当然,那个组织中也有一些敢造反的同志。给叶向真开汽车的那个人叫什么? ' _- G6 ~# E3 t: X. ^+ a9 Z) G" ^
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李春人:叫高才,他当时辱骂戚本禹同志……
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戚本禹:他不只是攻击我,他是攻击中央文革,很恶毒么!
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4 g& U- \5 @1 H江青:彭宁是你们哪儿的吗?那个彭宁可不简单,他背后有人!
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戚本禹:那不是他们那儿的!是电影学院的。 0 [# G- C4 H7 f, Q
1 v% t z2 h2 ~* c1 Q江青:啊!彭宁他背后有人! 3 O( w k, P) H5 v' h6 t
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(当谈到有人要出去造反时)江青:你们还出去造反呢?你们院里的反还没造好哪!你们的教师队伍问题还少吗? " D8 w' w ?7 N9 x
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(当谈到文艺界“三名”“三高”问题时)戚本禹:(对江青)他的意见是说三名是有阶级性的,三高是一定要打倒的。
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/ u; I |7 ]9 _4 K8 k(当谈到文艺界有些人不提阶级成份时)江青:怎么能那样说呢?我们首先是有成份论,然后才是不唯成份论。
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(当谈到重在政治表现,但不要割断历史,如叶向真过去一直在政治上、生活上很坏,运动中假造反,以攻为守,这样的人怎么能是造反派呢?)江青:说得对。
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! l0 C6 J9 g. Z1 y1 C(当谈到大专院校两大派插手文艺界,由于搞实用主义,在文艺界搞两大派,所以文艺界分成砸三旧和反砸三旧的两派在某种程度上是派性的产物,文艺界真正的革命派是愿意砸三旧时。)江青同志:对! ! R4 s5 |8 m) L
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戚本禹同志:就是派性的产物。
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+ z) ?' D: f9 ]; N, [4 n7 d, D(谈到叶向真的专案工作进行时,特别是叶向真逃往广州时)江青同志:那是叛国嘛!知道吗? 0 R5 x8 a: d: W
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(当谈到学院仍有个别人死保叶向真,在群众中挑拨破坏时)江青同志:她那是挑拨,恶毒的挑拨。 7 m2 s) W5 P/ Y6 ~- L
6 S, f. T u& g0 }2 K(当谈到保叶干将杜××说:老叶打不倒,小叶也打不倒,我也倒不了时。)江青:何以见得老子和女儿就划不清界限了。 4 @- J/ n r& C- D1 e Z( ^* k' V; e
5 @+ @: k" E/ e( H5 ~( v8 b(孙青海介绍到战斗团还有少数人死保叶向真,但也有真正造反的)戚本禹同志:对。
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江青:那个人叫什么名字。 # E5 r& |- _2 l4 @" q, X
& m5 M0 s. `3 q2 d- W(答:杜××)
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) A$ t8 \! h2 ~! I- d; h7 P江青:战斗团自己起来造她的反嘛!
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9 i5 L& M' r2 J' k4 K! d p(谈到战斗团搞叶向真问题时)江青:你们应该联合起来,防止坏人钻空子。
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T6 P) {6 F: ]& p7 p戚本禹:你们应该和“红旗”的同志联合起来搞嘛! v7 @/ v6 d- v" {
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江青:你们学院联合了吗?(答:联合了。) ) K) A% e7 _# \/ c G1 J2 X6 G0 j
7 t) f; [5 `3 K v江青:联合应该加革命二字,要革命的联合。 ' j# _6 |9 v- ^0 m- w, t
) J- |* E) P8 p(在汇报到有些地区坏人混进造反派队伍中的问题时) 5 d+ [; E' I& K# ]+ [
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江青:有个叫白桦的人,到××文工团去了。
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(汇报此人也钻到造反派里来了)张春桥:什么?他钻到造反派里来了? $ F' n# S% [0 P# ^
* }- O5 T* q+ G1 c% X' m) y1 e江青:他是个右派。(当汇报砸三旧时)
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江青:砸三旧,但是不要砸国家财产。 5 R* |+ r( l( u. T5 M0 B9 A
$ Y0 K9 Q" M- M(音乐学院汇报,当谈到北京公社时)江青:哪个北京公社?
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8 c; _0 N `+ Z( `4 m戚本禹:就是郑公盾的儿子(众:郑伯农)在的那个北京公社。 ( h( N4 {0 h! l+ L# I& j3 |
1 h7 r9 p, D$ r2 D4 B @江青:郑公盾这个人真怪,通过他的儿女来操纵。
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+ Y$ m( m- ]! X, @8 M' F0 b3 c0 h2 P戚本禹:十二月黑风时北京公社贴大标语“中央文革老虎屁股真的摸不得吗?” & ~' n% P5 @9 D
- v, Q$ O9 ^0 ~" ?) \1 E0 c9 G江青:让他们摸嘛!我不怕。
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吴法宪:(站起来举手)谁反对中央文革谁就是反革命。 % \* P# c+ I6 d( }
* m1 |5 i8 U. P! j$ @(他们十二月在外串连)戚本禹:就是那个李洪山。
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(介绍北京公社,讲到郑伯农三化总结是郑伯农写的,林默涵搞的)江青:那篇文章很糟糕。
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张春桥:不只刹车。 ! p4 `- f( `, h; T& T, r
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江青:不只刹车。观点都是错误的。
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(这篇文章与二月提纲有关,姚文元点头。四月廿八日郑伯农在北京日报批的向阳生的文章是郑公盾写给范瑾的,李琪批的小样,刘仁最后批的。)戚本禹:还有这样事?
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) l3 K8 _ A& d/ `$ g+ \5 d江青:这是假批判真包庇。(……)
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江青:郑公盾不是好人哪,我看了他很多材料,他现在到处控告,都搞到外国去了!这个人我没见过,是个什么人? 1 h) ~# c0 `6 V" C) @
7 @3 w7 k7 w/ n, ]1 x2 J3 @( i戚本禹:(对江青同志)他们说我搞了你黑材料,其实那是影协郑雪菜搞的! / f d6 b: a; K9 n" b& G
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江青:第一我不怕;第二我不相信你搞了我的材料。 6 f' L5 f' i3 t, D
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(谈陈莲问题时)戚本禹:陈莲和他们还是有区别的,她还是揭发一些问题的。 + F2 d4 z) E! z3 y/ l# b0 E) T
9 H/ T' I6 M. f/ f+ E& j(当谈到有人造谣说:“姚文元是砸三旧的;戚本禹是反砸三旧的”)
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姚文元:那是挑拨。(谈到有人反对文艺组时)戚本禹:文艺组是有错误有缺点的,可以批评,但不能利用这个把它打倒。 2 W$ ~7 c: G( z& G* T. Q# A, F
3 H; }4 A4 n' c4 B" t; U(谈到陆公达问题时)江青:陆公达是什么人? + p. e) S8 J$ @6 g
$ n1 d% ~! ]4 P& a4 n6 f8 C戚本禹:是文艺组的,陆公达这个人工作是有错误的,这个人派性很大,可以批评,不过他是个红卫兵,不能要求很高。 ( I1 A! z x# B! b' I
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(谈到音乐学院的学生情况)江青:音乐学院是贵族学院。 # h7 i- O# _# [; q" \
, k1 o. y4 P- k) E6 e& T, m(谈到11月2日戚本禹同志去影协的讲话对文艺界影响很大时)戚本禹:我说的是影协的情况,不涉及文艺界其它单位。 8 s3 r2 G# M% n. e4 t
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江青:协会和学校不一样,学校还有那么多学生,协会里的人拿着高工资,又不到工农兵中去。 # [5 H7 \, [- O4 \
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(谈到芭蕾剧团斗私批修搞得不好时)江青:斗私总是要注意自我批评,提倡自我批评。斗私总是要作自我批评,其它同志是帮助,斗私如果到处斗,就会变成人人过关,我们在延安整风时,就是自我批评。如果不斗私批修,就进行不下来。
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6 |) N. d: k$ N(谈到芭蕾舞剧团运动冷冷清清时)江青同志:你们这个团怎么成了一潭死水,我搞不清楚。你们那儿不见得不复杂,戴爱莲是你们那儿的吧?她怎么样?
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& J% q7 {/ G* S: X4 [, G% H(介绍戴爱莲情况,谈到复课闹革命问题时)江青:课还是要复的,不复课人又都要跑了,就没有人搞斗批改了,复课闹革命嘛! 6 I! Q& O: J+ t; i
4 Y# U! _ a# z(谈到话剧问题时)江青:话剧和音乐,舞蹈不一样,但也有自己的基本功,话剧十七年来基本功是不好的,是抄斯氏体系的。 6 \6 s0 s6 k5 t& M
7 F: I( L( @3 `$ L7 d" m(芭蕾剧团谈到组织小分队下乡问题时)。江青同志:现在有一个普及与提高的问题,刚才说的组织小分队下去搞片断给工农兵看是可以的,不过现在斗私批修你们没有搞好,一个民族要有自己的尖端,这是在普及基础上的。过去,舞台上的灯光我一直是满意的,有一个剧团,把树影子打到天幕上去了,电影上出来几个太阳,这不是技巧问题,是技术不好。过去,不讲究灯光,布景很糟糕,不知是怎么打的,当然话剧的美工和电影美工不同,电影美工还要学点建筑工程,话剧美工就不用了,现在没有脚光是什么原因?我最近发现舞台上演员的眼睛看不见,舞台的灯光和电影不一样。主要靠你们自己搞。
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6 `7 u5 S/ B3 d! H(芭蕾舞团谈到组织小分队下乡问题)江青同志:你们的思想没弄清,要去也只有去军队(我们就是要去军队)去军队是可以的,不过这又太分散,我看还是在家里搞斗私批修吧! - T4 r3 z5 C: e. A1 z. `* @
" J) X) s0 e" _/ g6 p(谈到普及)江青同志:革命的样板戏要普及,还是要通过电影,我对话剧最不满意,话剧顾名思义就是要讲话罗,一口舞台腔,上海人艺,一口舞台腔,还是那些老家伙霸占着,最坏了!(问张春桥同志)是不是?(答:是。)
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(谈京剧院运动情况时)江青同志:中国京剧团运动复杂得很,钱浩梁刚才发言软得很,总是怕,有人要“油炸江青”,我都不怕!(笑)
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' v9 P1 C2 U, r/ O- _0 ~(谈到裘盛戎去广州演出)江青同志:裘盛戒能否去广州演出,你们大家评一评,我不知道他有什么政治活动,看他是不是反革命,特别是现行反革命,如果不是,我同意去,这是我个人的意见,文化大革命,不是把老艺术家都不要了。只要他革命,按毛主席革命路线走,能做自我批评,我们没有理由不要。裘盛戒和马连良不一样,马连良是汉奸,很坏!欢迎裘盛戒参加我们的革命队伍。
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, t7 W f/ U! o, {0 m 江青陈伯达在中央直属文艺系统座谈会上的讲话 & {6 v9 q# ~# M3 S2 a" Z7 ~ c
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十一月九日晚和十二日晚,伯达、康生、江青同志召集中直文艺系统部分单位的军代表和革命群众代表开了两次座谈会。参加座谈会的还有中央文革小组和军队的其他同志。在九日晚和十二日晚的座谈会上,江青同志发表了重要讲话。这个讲话稿,就是根据这两次讲话记录整理的。
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! @3 ~0 r% H0 F9 x江青同志讲话:
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我觉得很对不起,很长的时间没有倾听同志们的意见,同志们对我们有什么意见,我们是能够谅解的。因为同志们不太了解我们的情况。, m4 ~8 o$ M2 g. ~: G
7 p( T. {" u" ^ 在无产阶级文化大革命以前,我是全心全力地跟同志们一块在搞戏剧革命、音乐革命。这是一个很细致的工作,很严肃的工作,它不是一天两天,也不是一个月两个月所能办到的。一个样板,要立起来,不仅内容应该是革命的,而且在艺术上也应该是站得往的,否则,人家就要复辟。这需要很大的精力。对于这个问题,过去我反复地对有的同志讲过。自从进入无产阶级文化大革命以来,由于工作情况变了,我的精力就又全副用在别的方面。所以,你们搞的戏、音乐、电影,我就顾不上看,不能象过去那几年那样,和同志们一起专门闹文艺革命。这一点说明了,同志们可以原谅。
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1 E! Z2 O1 ^2 O) d4 T2 ?0 l) P1 f2 i 主席在延安文艺座谈会上讲话那个时候,因为我的工作不是做文化工作,在文化界只是打遭遇战。进城初期,我是遵照主席的教导,想为工农兵、为无产阶级革命路线树立两支队伍,一支就是创作队伍,一支就是评论队伍。评论的队伍,当然评好,也评坏。但是,因为在这条战线上,人家专了我们的政,他们用各种手法不执行主席的无产阶级革命路线、文艺路线。而我们呢,也有一个认识过程,又有一个工作岗位的问题。, O* H8 J0 i" M5 M* \" k; \4 e
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主席在这方面,那是很注意的!我不过是一个流动的哨兵。只有在这次无产阶级文化大革命运动的过程中,才能基本上解决文化界的队伍问题。6 f& G0 N) {% N5 U2 L5 X3 M
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在座谈会上听了一些发言,我觉得发言的水平还是比较高的,能够指出无产阶级文化大革命运动发展不平衡。事实上也是不平衡的。你们能够认识到这个阶级斗争的客观规律。有的地方搞得好一些,有的地方搞得比较差一些,有的地方看起来是很平静,实质上是一潭死水。针对这样的情况,我觉得不能一律说都没搞好,都要重新打乱。象新影,象芭蕾舞剧团,这是属于捂着的,没有真正地搞好革命的大联合、革命的三结合,当然也就不能够很好地进行斗、批、改、大批判。这样的单位,再乱一下是有好处的。8 P' ~/ Y& |8 Q8 s" |
, @/ S% w5 i5 f9 b3 l: Z 乱敌人!乱敌人!!有些单位实现了革命的大联合,但还没有搞好革命的三结合,就应该在进一步巩固革命大联合的基础上,通过辩论、批判,解决干部问题,搞好革命的三结合,只有这样,才能有力地进行斗、批、改和大批判。对于有些搞得比较好的单位,革命的大联合搞的比较好,也搞了革命的三结合,那就要全力以赴搞斗、批、改、大批判。7 D4 B+ M$ q/ K% ]
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总的说,是要树立革命队伍。树立队伍在文化界有这样一个问题,阶级成份是比较复杂的。但是,一个人是不能决定自己的出身的,还是可以看表现的。主席教导我们,树立阶级队伍,是要看阶级成份的,但也不是唯成份论。大多数青年、革命小将是会跟主席的无产阶级革命路线走的;大多数干部、党员,也是会跟主席的无产阶级革命路线走的。这一点,大家应该满怀信心。 u- ?! y6 D, l; F+ u5 I
+ U/ i' Y& ]8 d6 r- g 搞革命的大联合,最重要的是双方多做自我批评。两个组织都混杂了坏人,最好是不要你这个组织去捉那个组织的人,那个组织来捉这个组织的人,最好是由他自己的那个组织调查研究、自我批评.这样就容易搞联合。否则,每天吵架,这样敌人就容易利用。在这个方面,主席最近有重要指示;同志们也学习了,不多说了。总之,属于人民内部矛盾的事情,最好是多做自我批评,少批评人家;要是敌我矛盾,那就要斗倒、斗臭。
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文艺界是比较复杂的。从你们的发言里以及从你们送给我们的材料里,都可以看到这点。现在搞深搞透了没有?我看没有。因为敌人是很狡猾的,他们有一套一套班子,你搞掉一套,它又弄上一套,所以我觉得对文艺界要作深入的调查研究。
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2 f4 i/ p7 o+ q) p- y' V 要稳、准、狠――对敌人;对自己,不要老打内战,对朋友也不要老打内战。打内战,就会被敌人利用,敌人有时候就是在背后操纵你们打内战,他就乘机溜了。这一点你们要识破。
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& H) D J$ A: s3 [. L 新影厂最近搞了一个现代革命京剧的纪录片(叫现代革命京剧集锦)。当然你们是好意,也是花了功夫的,据说你们不是在舞台上拍的。但是对这几个戏的主题思想、它的艺术性在什么地方,你们都没有摸透,就搞了,每个戏搞了一点。我昨天晚上看了以后,觉得不安。你们是不是还能够补拍一点?现在这样子,到全国去放,工人、农民、士兵如果没有看过这个戏,他就不懂了。因为他们不象我们是摸熟了这些戏的。你们不要急着放映,你们讨论一下,看怎样把它改好。
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北京京剧一团谭元寿同志,他就很急,说没有搞出戏来,这个心情是可以理解的。但是如果象过去那样很粗糙地搞出来,那人家还是要打倒我们的。宁愿我们这八个样板戏暂时占领舞台。这八个样板戏就已经把帝王将相、资产阶级赶下了舞台,赶下了银幕。而且在芭蕾舞、交响乐方面进行了改革,虽然还有很多缺点,有很多需要探讨的地方,但这在世界上也是震动的。象芭蕾舞团这次改《白毛女》――《白毛女》我相信一定能改好―一由于急躁,搞得就很粗糙,这样是站不住脚的。当然这我有责任,因为我没有很多时间和同志们在一起搞。但是你们自己应该组织起来,认真地进行这个工作。
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: [4 s3 O4 K# q7 q2 C 这里有一个普及和提高的问题。刚才有人说,要组织小分队下去搞一些片断和小节目给工农兵看,这当然是可以的。不过,现在的中心任务还是斗私、批修,组织阶级队伍,否则,是不可能搞出真正为社会主义服务的符合工农兵需要的东西的。斗私、批修是很艰苦的事情,如果有人企图利用下乡下厂的活动逃避它,那就更不对了。这种思想,同志们不一定有,不过应当警惕。一个民族,总要有它自己的艺术尖端,现在的八个革命样板戏。可不可以说是我们民族的艺术尖端?大家知道,搞一个样板戏是不容易的,千锤百炼,总要改二、三年才成。因此,不可能每一个戏,每一个文艺团体搞的节目都搞成样板。样板是尖端,是榜样,是方向。当然,也不能孤立地搞尖端,尖端总是在普及的基础上出现的、提高的,而且尖端也是要普及的。例如,我们的革命样板戏,就要通过各种途径,主要是通过拍成电影普及到全国各个角落。因此,我觉得同志们还是要安下心来,搞好斗私、批修。这在当前说来,是最重要的、最基本的。
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在目前,十一月还有半个多月,十二月有一个整月,春节前还有二、三个月,在各个单位里,是不是把队伍先树立起来,把敌人狠斗狠批,批倒批臭!否则,创作思想很混乱,那就不能够搞创作。用抓创作的名义来压革命,那是错误的。在这个时期,有的单位要乱一下;有的单位乱够了,就不一定再乱了。有的单位乱一下,乱敌人,不是乱我们,这是完全应该的。把矛盾掩盖起来,这不是一个好的办法,也不正确。我们不怕乱,但是已经搞的比较好的,搞了革命的大联合、革命的三结合。就不要再去乱了。这就是说,我们要有分析。在这个问题上,我们革命同志、革命小将,既要有大无畏的无产阶级革命者的风格,不怕乱,顶得住,受锻炼;又要有脚踏实地的苦干精神,动脑筋,科学分析,克服和排除各种非无产阶级思想的干扰,真正沿着毛主席的革命路线胜利前进。
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还有十七年和五十天的问题。我觉得有些革命小将的见解是很好的。五十天要算,十七年也要算,三十年代也要算!这个根长得很哩!有一个小将讲,有的人只搞五十天,不槁十七年,这实质上是用五十天包庇十七年,包庇三十年代,这个看法很深刻。同时把五十天同十七年分割开来,也就是把毛主席的无产阶级革命路线和毛主席的无产阶级革命文艺路线分割开来,这也是不对的。当然,对三十年代、对十七年、对五十天,都要一分为二。三十年代,也有以鲁迅为首的左派;十七年,也有一些革命左派,五十天,那就更多了,纷纷起来反抗文艺黑线。工作队实质上是保护十七年,保护三十年代,甚至保护二十年代。有一些青年同志和革命小将,水平比较高,看清楚了这个问题。9 d* R8 L C( t6 ?$ Y% o
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关于参军的问题,你们不要着急,现在林副主席已经下命令,请军委办事组,挑选几个军、师一级的干部来管这个事情。报告你们这么一个好消息。你们如果一天老是参军呀参军,就忘了别的了。
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我今天没有准备,也许我讲的不完整,有错了的,同志们批评我。我就讲这样一点,以后我们再座谈。
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陈伯达同志讲话:7 F( C1 d: t& ~( R0 Z
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我有个建议,江青同志今天这个讲话讲得很好很好!针对我们当前文艺界的问题差不多都谈到了,系统地谈到了。可以把江青同志的讲话录音在文艺界各单位放,北京放,上海放,全国放,大家座谈、讨论,使文艺界工作大进一步。 |
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