朱健国：《红色娘子军》幕后(05.12)

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现代芭蕾舞剧《红色娘子军》在1994年被评为“中华民族二十世纪舞蹈经典作品”，《红色娘子军》幕后的事情越来越令人关注——
　　
　　影响《红色娘子军》的关键人物，到底是周恩来还是江青?
　　
　　这一争论始于1976年10月——“四人帮被粉碎后，林默涵澄清，芭蕾舞《红色娘子军》是总理抓的，是艺术家的创造；不是江青抓的，她只起了破坏作用”。
　　从主流媒体来看，几乎是众口一词：《红色娘子军》姓周——主流媒体在说到《红色娘子军》的“演出大事记”时都说——
　　“本剧是六十年代在周恩来总理直接关怀下创作演出的；是我国芭蕾舞按照周总理指示‘革命化、民族化、群众化’进行改革的首次尝试。1964年9月人民大会堂小礼堂首演时，周总理出席并邀请了柬埔寨国家元首西哈努克亲王观看。”
　　为了证明这一点，有媒体还找出了周恩来最早支持“洪常青”扮演者刘庆棠的史料——“1958年国庆节，周总理在看完芭蕾舞剧《天鹅湖》首场演出后，上台祝贺刘庆棠。”(《刘庆棠蒙太奇》金羊网2004—10—12)
　　我曾经对此深信不疑。而“毛文化收藏第一人”刘宗秀先生给我一份文革史料——《一九六九年十月二十三日江青同志、文元同志、谢副总理审查“红”剧看戏过程中的指示》，(本刊已在2005年第11期发表了这个记录稿。——编辑注)让我不得不对流行的结论重新思考。
　　这份珍贵“文革”史料，是刘宗秀2004年冬天在北京一地摊上偶然得到，原收藏者为原国务院文化组一位不愿披露姓名的老干部，经刘宗秀2005年6月与文化部有关人士核对，史料真实确凿无疑。
　　细读这份手刻油印，长达七千字的原汁原味的“江青指示记录稿”，可见霸道、偏执的江青，对现代芭蕾舞剧《红色娘子军》的“艺术监督”真是“无分巨细，事必躬亲”，呕心沥血，精益求精。哪怕是一只鞋的式样，一道灯光，一件衣服的颜色，她都一丝不苟地苛刻要求不已。传说中的“样板戏的一招一式皆由江青定板”于此可见铁的证据。
　　现有关于周恩来总理直接关怀《红色娘子军》创作的史料，无非是支持“上项目”，中途审察彩排时提一点原则性意见，事后向主要演员“亲切握手”，“合影留念”，像江青这样以一个编导和艺术总监的责任感来从头至尾把关，周恩来显然没有留下这方面的史料。
　　现在客观的说法，芭蕾舞《红色娘子军》在1965年以前是周恩来“关怀”，以后则是江青“主抓”。
　　《南方周末》2004年5月8日有篇文章说——
　　电影《红色娘子军》1960年间世后，1963年，中央芭蕾舞团在讨论制作革命题材的芭蕾舞剧的时候，《红色娘子军》被提到了改编日程上，首倡者是时任中央芭蕾舞团创作组负责人的李承祥。
　　1965年初，剧团从南方回来，江青就来了。
　　李承祥回忆与江青打交道的日子：“她的意见，你不同意就是对抗。领导站在观众角度提意见当然没问题，但我就怕领导出具体主意。”江青的“具体主意”着实把李承祥折腾得够呛。她要求三场之前加个过场，交代洪常青怎么到南府的。芭蕾舞只跳舞不说话，如何表现出这种复杂的逻辑性情节呢?李承祥折腾了快一个月，东西出来后自己一看，“芭蕾舞变成了哑剧”。后来江青自己说，过场是个瘤子，要拿掉。
　　“文革”中，江青要求把“琼花主题曲”换掉，换来换去都不合适，为了让江青有台阶可下，最后就把“琼花主题曲”稍微改一下。她说行，大家就都松了一口气。
　　至于吴琼花改名叫吴清华，也是江青的“具体主意”。“她很不尊重原作者，恨不得见一部好戏就都算她的作品。”李承祥说。
　　上述“叙事”背景，是在江青倒台，人已死，永远不再得势的情形下。
　　但即使在这样的“大气候”下，李承祥还是说了一些江青的好话——
　　“李承祥认为，江青的某些意见也是相当不错的。比如舞台背景上的木棉花，原来为省钱用红布做成，不够红，她提议改成丝绒的，‘结果效果特别好’。”
　　这就说明，“四人帮被粉碎后，林默涵澄清，芭蕾舞《红色娘子军》是总理抓的，是艺术家的创造；不是江青抓的，她只起了破坏作用”。看来并非是事实。
　　谁都知道1990年代以来的复排芭蕾舞《红色娘子军》，皆是以北京电影制片厂1971年摄制的《红色娘子军》芭蕾舞剧为底版，从主演薛清华、刘庆棠到剧本及一招一式，皆是江青拍板的。无视江青在“红”剧中加上那么多“私货”，硬说“芭蕾舞《红色娘子军》是总理抓的”，实在有悖“实事求是”。
　　
　　与《红色娘子军》有关的人
　　
　　在江青指示记录稿中，先后出场了不少人，经笔者核实，这些人的情况如下：
　　谢富治。江青一手抓的“样板团”当时由副总理谢富治管理，温玉成(副总参兼北京军区司令员)协助。也有说法，“样板团”先是温玉成管理，后由谢富治接手。后来因文艺团体的支左部队换班，温玉成无意中将支持刘庆棠一派的军队干部换走，加上江青心血来潮，提出“样板团”的人要穿军装，温玉成不积极支持，以及未转交黄永胜的秘书李必达致江青的信，从此得罪江青，沉冤多年。
　　武兆宁。也是洪常青扮演者，1980年在芭蕾舞剧《祝福》中饰贺老六。
　　石少华。1962年起任江青的摄影老师，为芭蕾舞剧《红色娘子军》拍摄了不少经典剧照。江青之所以看中石少华，一是因他担任新华社副社长、摄影部主任职务；二是他在摄影界享有盛名，有较高威望，抗战时期他就是八路军里赫赫有名的新闻摄影记者。
　　李文化。八一厂优秀摄影师，曾拍摄过《一定要把淮河修好》等获奖影片。
　　李新盈。在《红色娘子军》中饰通讯员小庞。
　　刘庆棠。网上有文章说——刘庆棠是靠扮演洪常青这一角色而被江青看中的，最后还当了文化部副部长。“文革”后期，老干部中流行这样的顺口溜：“红军长征二万五，不如跳个芭蕾舞。”讽刺的就是刘庆棠。粉碎“四人帮”后，刘庆棠当然没有好果子吃，被认定是江青集团的骨干分子，下了大狱。
　　1976年，“四人帮”垮台，刘庆棠被正式羁押。1983年，北京市中级人民法院认定，刘庆棠，1932年生，辽宁省盖县人，于1967年至1968年之间，制造“5·16兵团文艺方面军”假案，诬谄、迫害文艺界干部群众，造成严重后果。金敬迈……等三百多人遭到迫害”。数罪并罚，判处被告人刘庆棠有期徒刑17年，剥夺政治权利4年。但极为特别的是，刘庆棠的数罪并罚和其他人可不一样，其中有一条和政治不沾边的流氓罪。在整个林彪和江青集团中，只有刘庆棠一人被安上了这么一条罪。那时的刘庆棠被称为政治犯、流氓犯。

　　说刘庆棠是流氓罪恐怕并不准确。年轻时的刘庆棠五官端正，身材适中，风度翩翩，称得上是一名英俊小生，加上扮演了洪常青这一角色，成为众多搞文艺的女孩子的心仪对象，加上刘庆棠出身又好，能说会道，无疑对女孩子是极有魅力的。
　　刘庆棠的问题是出在来者不拒。早在“文革”前，民族歌舞团一个少数民族女演员经人介绍认识了刘庆棠，她经常去中央芭蕾舞团找刘庆棠，一个周末，女演员留宿在刘庆棠的宿舍里。这在那时是不得了的事情，偏偏这个女演员以后按本民族的风俗嫁给了自己民族的小伙子，刘庆棠这就有点说不清楚了。尽管是女演员自己投怀送抱，刘庆棠还是挨了个党内批评的小处分。不过，刘庆棠乱搞男女关系的名声在中央芭蕾舞团传开了。
　　粉碎“四人帮”后，文化部、中央芭蕾舞团院内给刘庆棠贴了不少大字报，涉及他生活作风的内容占了相当一部分。
　　如今，有一所北京刘庆棠艺术学校坐落在北京市燕山山脉的西山脚下。介绍刘庆棠时是这样说的：刘庆棠校长是我国老一辈舞剧表演艺术专家、艺术大师，他曾向苏联专家学习多年，曾任中国芭蕾舞团团长、文化部副部长等职务。刘庆棠教授曾主演并首演芭蕾舞剧《天鹅湖》、《海侠》、《泪泉》、《红色娘子军》、《沂蒙颂》，他亲自领导的舞剧创作有《红色娘子军》、《沂蒙颂》、《草原儿女》、《纺织女工》、《杜鹃山》、《苗岭风雷》、《闪闪的红星》等，具有丰富的教学经验和舞台实践经验。
　　浩亮。原名钱浩梁。因在《红灯记》中饰“李玉和”而在1974年被江青选为文化部副部长。有论者说“钱浩梁师承余派、杨派，得李少春、张君秋指点，再加粗放豪爽的个人特点，其演唱已达到出神入化的境地。其‘西皮二六’‘临行喝妈一碗酒’红遍大江南北，上至80岁的老太，下至3岁孩童，无不哼唱。”
　　谭元寿。京剧《沙家浜》的第一主角——人称《沙家浜》和《杜鹃山》有著名的“四梁四柱”：马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋、赵燕侠、谭元寿、马长礼等人。
　　黄厚民。1971年夏，黄厚民与石少华、吴印咸、于会泳、浩亮、刘庆棠等同为任国务院文化组成员，组长吴德，副组长刘贤权。
　　王锡贤。主要编导之一，现在公布的“创作者编导”是：李承祥、王锡贤、蒋祖慧。
　　于会泳。在1974年由江青选为文化部部长。有文章说“贺绿汀的高足、在中央音乐学院有天才之美誉的于会泳是样板戏的‘总管’。他善于继承传统唱腔，吸纳西方歌剧及交响乐手法，经他的天才创造，‘样板戏’达到完美的境界。”
　　贺梦黎。“文革”时上海京剧院名演员。
　　李金泉。1920年生，工老旦。原名李景泉，北京人。13岁入中华戏曲专科学校，从文亮臣、徐寿祺等学老旦。1940年毕业，1942年拜李多奎为师深造，并搭杨宝森、奚啸伯、马连良、梅兰芳、金少山、荀慧生、张君秋、李少春、李盛藻等班社演出。1951年参加中国京剧院。李金泉嗓音宽厚高亢，演唱技巧全面，善于创编新腔，用唱腔传情和刻画人物。他基本功扎实，学艺勤奋，戏路宽广，能唱善做，常演剧目有《岳母刺字》、《罢宴》、《李逵探母》、《宋景诗》之宋母、《穆桂英挂帅》之佘太君、《六月雪》之蔡婆、《响马传》之秦母等。在《李逵探母》中创编的“反西皮二六”唱腔，脍炙人口。
　　李丽。著名京剧演员。
　　狄富才。1971年夏，狄富才与石少华、吴印咸、于会泳、浩亮、刘庆棠、黄厚民等同为任国务院文化组成员，组长吴德，副组长刘贤权。
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